山本一歩（句集『谺』『春の山』ほか）

［俳句をめぐるコラム］

山本一歩作品をめぐって

（句集『谺』、「谺」2011年8月号）

■３（句集『春の山』）

校門を右へ左へ卒業す　　山本一歩
いちにちを終へたる空や新社員
一つ落ちて二つとなりぬ落椿
草餅と一対一にされてをり
大毛虫見て見ぬふりをして通る
青大将動き出したる一大事
凍星の三つ四つほかは数へざる
初午のまづ雪掻きを始めけり
朝寝して用の二三を省きけり
巣箱あり巣箱の中に音のあり
畑まで蹤いて来てをり羽抜鶏
晴天や体育の日も次の日も
下萌を促す杖を突きにけり
父の死後やがてわが死後春の山
紅梅の下にあたたかさうな影
畑しかあらず畑に揚雲雀
鶯に近づく橋を渡りけり
庭石のひとつが蟇の声を出す
水遊び一人が泣いて終はりけり
薔薇の香と思ふ真赤な薔薇だといふ

　山本一歩さんの句集『春の山』（本阿弥書店、2022年）を拝読しました。軽妙な文体が魅力の一冊です。
　1句目。ああ、そうか、と思います。「右へ左へ」という単純な表現にもかかわらず、いや、だからこそリアルです。3句目。これも「一つ」「二つ」という単純な表現を用いながら、事柄＝時間をくっきりと描き出します。5句目や6句目。思わず、くすっとしてしまいます。10句目。「巣箱」と「あり」を繰り返し、響きはシンプルですが、「音」を巧みに掴んでいます。12句目。「体育の日も次の日も」と重ねることによって、「晴天」がよりすがすがしく捉えられています。20句目。「薔薇の香と思ふ」と「真赤な薔薇だといふ」との呼応、あるいは転換が一句の核。一冊のなかでもっとも惹かれた作品です。
　「あとがき」には、「「俳句は平明な言葉で、見えるように、美しく」を心掛けている」とあります。また、「「見えるように」と書いたが、私の眼はもはや新しい映像をとらえることはできない」とも書いておられます。おそらく、軽妙な文体とは、「平明な言葉」で風景の本質を掴む方法なのだと思います。

句集『春の山』（本阿弥書店）

■２（句集『谺』）

当たり前のやうに茶の花日和かな　　山本一歩

　山本一歩さんの句集『谺』（本阿弥書店、2017年）の冬の章の最初の作品です。この句集は著者5冊目のそれですが、「初めての四季別の句集」（「あとがき」）とのこと。

木枯の郵便受けに溜まりゐる
材木は立てて商ふしぐれかな
話またけふの寒さに戻りたる

　そして、こうした作品が続きます。もうすぐ立冬。冬は苦手な季節ですが、こうした作品を拝見すると、なんだかほっとします。

句集『谺』（本阿弥書店）

■１（「谺」2011年8月号）

梅雨深し深し床屋の鏡かな　　山本一歩

　俳誌「谺」8月号の山本一歩さんの作品「初蝉」15句のなかの一句です。
　床屋の鏡はとても不思議で、私は近視なのでそこに映っているもの／ことはほとんど見えないのですが、しかしなにかが確かに映っていて、間違いなく自分がいるはずなのですが、なんだかとても怖いのです。変化していくからかもしれません。そしてそれは、梅雨の季節にもっとも強度を高める、そんな気もします。この一句は、鏡があることだけを述べ、そこへ向かう道筋を示しています。つまり、典型ということなのだと思います。