中岡毅雄（句集『啓示』『一碧』）

［俳句をめぐるコラム］

中岡毅雄作品をめぐって

（句集『啓示』『一碧』ほか）

■３（「いぶき」第13号）

亀鳴いて遅筆かなしむこともなし　　中岡毅雄
ゆりの木に掌をあててゐる立夏かな
口数のすくなき蛍袋かな
真夜中に長きバナナの剥かれけり
乾きても魚籠にほふなり額の花

　「いぶき」第13号（2021年8月）の中岡毅雄さんの作品「紺碧抄（十二）」10句から引きました。
　いずれも、穏やかな作品です。日常のちょっとしたことが、俳句のかたちを得て、確かに読者のところにやってくる。そんななんでもないようなことがうれしくて…。私たちが俳句にかかわる理由を、あらためて教えてくれているように思います。
　「乾きても魚籠にほふなり額の花」。季語の力、いや、季語を選ぶ意志のありようを思います。

■２（句集『一碧』）

　中岡毅雄さんの句集『一碧』（花神社、2000年）を久しぶりに読み返しました。

潮けむりくゞり冬菜を運びけり　　中岡毅雄
着ぶくれて海坂の荒れしづまらず
海の中より初蝉のきこえけり（蝉は正字）
夕かげとなる水郷の西瓜売
孑■にすぐ晴れてゆく山の雨（孑■は「ぼうふら」）
家中の筆洗ひけり蛇笏の忌
さくらんぼ二階へ運びゆきしまゝ
書き加ふべし葭切を聞きしこと
山葡萄しんと夕日のあふれくる
冷し酒夕空に星ひとつなし

　中岡さんは1963年のお生まれですから、30代後半で上梓した一冊。句集『啓示』（ふらんす堂、2009年）について、「季語の斡旋のうまさ。つまり、安定感」ということを書きました（■１）が、こうした作品を通過して掴んだそれなのだということを思います。大袈裟な言い方に聞こえるかもしれませんが、そしてそれが、中岡さんの誠実さを支えるベースになっているのではないかと思うのです。
　「さくらんぼ二階へ運びゆきしまゝ」。一冊のなかで最も惹かれた作品です。この時間と空間のありようが、とても俳句らしくて、心地よいのです。

中岡毅雄句集『一碧』（花神社）

■１（句集『啓示』）

鶴の嘴はらりと雪を落としけり　　中岡毅雄
ゆふべまでつづくあをぞら水馬
みづうみの水位かはらず月見草
萍にさしわたりくる朝日かな
霧ふぶくなか山百合の数知れず
草の香の澄みゆく秋の昼寝かな
月明に鶏頭の征くごとくなり
あをぞらの奥へ曳きゆく橇ひとつ
手をそへてもらひ柊挿しにけり
青梅雨やひとのごとくにベース擁き
十薬やこの世にかよふ波の音
青芒かなたにも波生まれつぎ
　天草
天草の凪ぎわたりゐる椿かな
夏燕鯖街道に水を売り
　佐渡
風除のうしろ風除ありにけり
たましひはひとつ寒卵はふたつ
あをぞらにさざなみはなし春落葉
鈴の音のやうな耳鳴り春落葉
梅雨明のみづうみ自転車がふたつ
噴水にもたるるところなかりけり

　中岡毅雄さんの句集『啓示』（ふらんす堂、2009年）を拝読しました。まず思うのは、「ゆふべまでつづくあをぞら水馬」「みづうみの水位かはらず月見草」「天草の凪ぎわたりゐる椿かな」などに見られる季語の斡旋のうまさ。つまり、安定感。
　こうした安定感は、風景のなかの素材の選択においても力となります。「霧ふぶくなか山百合の数知れず」「草の香の澄みゆく秋の昼寝かな」「月明に鶏頭の征くごとくなり」といった作品にそれを見ることができるでしょうか。さらには、「梅雨明のみづうみ自転車がふたつ」「噴水にもたるるところなかりけり」といったバランスの難しい作品をも成立させます。
　「このたびの中岡毅雄句集『啓示』は、一冊にして二冊分の質量を感じた」。友岡子郷さんは栞をこう書きはじめます。「直に言えば、Ⅰ・Ⅱは健康体の彼の作品、Ⅲ・Ⅳは病身の彼の作品と言える」。
　引いた20句のうち終わりの5句がⅢ・Ⅳに収められたものです。「梅雨明の～」「噴水に～」をバランスの難しい作品と書きました。それは身体が直接希求した作品なのかもしれません。

中岡毅雄句集『啓示』（ふらんす堂）