俳句は「型」のある表現であり、「型」を学ぶことと「型」を破ることがともに大切であること、作品は作者の意図を読むためにあるのでなく、そのものを読むことが大切であることなどをお話しました。ただ、あまり難しく考えるのでなく、俳句を楽しむことがなにより大切であることも…。

石田郷子句集『木の名前』鑑賞。風景の切り取り方のうまさ、季語の斡旋のうまさ、韻律のしなやかさなどなど。石田郷子さんの作品の魅力はたくさんあります。５句だけ引きます。「菜の花のふくらんでくる涙かな」「へうたんの花咲く稽古囃子かな」「冬近し叱られてゐる影法師」「柚子の実に飛行機雲の新しき」「裏口のあけつぱなしの薔薇の雨」。
［参考］石田郷子作品をめぐって

今村俊三句集『立歩』（桃滴舎、1975年）鑑賞を行いました。『立歩』は俊三40代半ばの作品集。病気を抱えていた俊三は、身近なもの／ことを素材に貪欲に句作を行いました。「立ちあがるこゑとおもへり曼珠沙華」「落日の臍（ほぞ）の緒のごと百舌鳥鳴けり」「立春の二日後屑屋来てゐたり」。
［参考］今村俊三作品選

前回に引き続き、今村俊三句集『立歩』鑑賞を行いました。「地につばさ与ふるごとく水打てり」「まとまりを失ふ目鼻懐炉抱く」「うぐひすや家をはみだしゐたる母」「鴨足草尿れるほかは脚張らず」「アイロンを立てて梅雨入りの洗濯屋」。

ひとり２句提出。講師のコメントを中心に、意見交換を行いました。
また、単純化が作品を強くする、ことばの意味や働きをひとつに特定する必要はない、など、作品の制作や読みのあり方についてもお話しました。

福田甲子雄句集『白根山麓』（角川書店、1982年）鑑賞を行いました。福田甲子雄さんはすぐれた技術をもった俳人ですが、それだけではなく、生活の場の風景に愛情をもって真摯に真向かい、そうした時間を自身のなかに蓄えている方です。こうした姿勢が、あるときふっとことばを与えてくれるのだと思います。今日読んだ作品から３句だけ引きます。「稲刈つて鳥入れかはる甲斐の空」「田を責める二百十日の雨の束」「天の鳶地の墓ひかる雪解かな」。［写真は邑書林句集文庫版（1998年）］
［参考］福田甲子雄作品をめぐって

俳句作品（今村俊三句集『樫のほとりに』より）の一部を伏字にして、もっとも適切を思われることばを入れてもらいました。正解を求めるのではなく、あくまで俳句として完成させることが目的です。
　（１）○○○○○雲はひかりを放ちけり
　（２）○○○○○教会のある曲り道
　（３）病めば屋根○○○○のごと寄り来たる
ちなみに原作では、（１）枯芙蓉、（２）黄落や、（３）寒鯉、です。

ひとり２句提出。講師のコメントを中心に、意見交換を行いました。

桂信子句集『草影』（ふらんす堂、2003年）鑑賞を行いました。おおらかでかつ繊細な精神の健やかさは、やわらかでしたたかな作品をつくり上げています。「夕風やさざ波となる遠き蝉」「年逝くと山の気こもる壷の中」「したたかに黒き幹ありつばくらめ」。
［参考］桂信子作品をめぐって

前回に引き続き、桂信子句集『草影』鑑賞を行いました。「山深く蝶をかくまふ扉あり」「冬遍路入日の金をまとひけり」「春逝くやダルマカレイになるもよし」「冬麗や草に一本づつの影」「このごろや夕かけてくる時雨ぐせ」。単純化されたことばが広がりを持っている、そんなことばの使い方をなさるのが、桂信子さんの大きな魅力でもあります。

片山由美子句集『風待月』（角川書店、2004年）鑑賞を行いました。「切り取りしごとき日向や一茶の忌」「満開の桜の上に空のあり」「はるかなるものに応へて銀杏散る夕闇の押し寄せてゐる牡丹かな」「栞して本を眠らす夜の秋」。片山さんはやわらかなことばの使い方が魅力の作家です。
［参考］片山由美子作品をめぐって