今村俊三句集『樫のほとりに』 | 母に捧げた一冊

■ 今村俊三作品選（８）　句集『樫のほとりに』

白萩や顔を過ぎたる諾否の語

鶏頭の抜かれけぶれる種子のあり

冬へ裸婦もつとも大き遺作展

珈琲濃しきのふは河豚を喰つて寝て

酒屋背に樽めく冬の猿田彦

まのあたり樫の黒ずむ冬至かな

母の名を書くこともあり寒椿

杉は錆び樫はねむれり建国日

啓蟄の火事見る前歯欠けしまま

橋で荷をととのへ春の屑買婦

どの顔も驟雨のあとのメーデー歌

梅雨の杉しんしん闇に膨れをり

手花火のさらに継ぐ火を滝とせり

良夜なほ妊婦もはげむ理髪店

短日や老母身重に似て椅子に

樫のこゑわれ浴び年のあらたまる

賀客来て虹立つ空を指しにけり

初景色屋根屋根櫂もなく浮ぶ

水仙や名曲に反る葉もしづか

餅腹のこの眼細むるピカソ展

きさらぎの屋根にさざなみ生れけり

馬鹿貝をなでをる妻の春の風邪

夜雨にも桃熟れ落つる訃報かな

寺見えてはるかよりこゑ法師蝉

黄落や教会のある曲り道

枯芙蓉雲はひかりを放ちけり

烏瓜熟れつつ筑前筑後かな

落葉して湾に押入る寺の屋根

夕落葉しづけかるべきものなるに

着膨れて標的のごと背を向けぬ

昭和51年秋から昭和54年梅雨までの作品を収めた一冊。年齢としては50歳前後の作品群である。

日常が日常としてあること。それを確認し、肯定していくことが俊三の俳句だと思う。一生逃れることができない病を抱えながら、空間的に限られた範囲でそれを実践していく。
しかし、句はけっして小さくない。「冬へ裸婦もつとも大き遺作展」「どの顔も驟雨のあとのメーデー歌」「寺見えてはるかよりこゑ法師蝉」「枯芙蓉雲はひかりを放ちけり」「着膨れて標的のごと背を向けぬ」。ことばは張りをもち、イメージは鮮明である。